सलमान खान और रानी मुखर्जी के साथ काम करने पर पोलिश सिनेमैटोग्राफर अर्तुर ज़ुरावस्की

हाल ही में, भारतीय फिल्म निर्माता अपनी रचनात्मक दृष्टि को साकार करने के लिए बाहरी नजर की तलाश में हैं। वे अपने सेल्युलाइड सपनों को रोजमर्रा की वास्तविकता की छाया देने के लिए फोटोग्राफी के यूरोपीय निर्देशकों की ओर रुख कर रहे हैं। इस उछाल के सबसे महत्वपूर्ण नामों में से एक है अर्तुर उरावस्की, जिनके लेंस कार्य ने व्यावसायिक हिंदी सिनेमा की दृश्य भाषा को फिर से परिभाषित किया है। कैजाद गुस्ताद में मानसून से सराबोर गोवा पर कब्जा करने के बादजैकपोटपोलिश सिनेमैटोग्राफर ने वास्तविक यथार्थवाद की ओर रुख किया, जब उन्होंने बॉलीवुड थ्रिलर में एक डॉक्यूमेंट्री-शैली का धैर्य डाला।मर्दानी. फिर उन्होंने सलमान खान को मैदान से बाहर कर दियासुल्तान,हरियाणवी बनावट में एक खेल तमाशा, और इस साल वह रानी मुखर्जी के साथ मिलकर इसकी तीसरी किस्त तैयार करेंगे।मर्दानी.

पोलिश इंस्टीट्यूट के साथ स्थिर तस्वीरों की अपनी एकल प्रदर्शनी के लिए दिल्ली में, आर्टूर का कहना है कि उनकी भूमिका दर्शकों के लिए अनुभव को बहुत अधिक आकर्षक बनाए बिना जीवन से बड़ी कहानियों को जीवन के करीब लाना है। प्रारंभ में फ़्रेमों में रंगों से आश्चर्यचकित होकर, आर्टूर का कहना है कि वह कला और संस्कृति को संतुलित करने की कोशिश कर रहे हैं। उनका कहना है कि यूरोपीय सिनेमा में अभिनेताओं के हाथ के इशारे बहुत कम होते हैं। “यहाँ यह मेरे लिए कुछ ज़्यादा ही है। मैं निर्देशकों को इसे सीमित करने की सलाह दूंगा, लेकिन फिर भी यह संस्कृति है,” वह कहते हैं। जहां तक ​​भावनाओं का सवाल है, आर्टूर का कहना है कि वे घर पर अनुभव किए गए अनुभव से बहुत अलग नहीं हैं। “दोनों देशों के लोगों ने पीढ़ीगत आघात के साथ जीना सीख लिया है।” आपने विभाजन का सामना किया, हम एक सदी से भी अधिक समय तक दुनिया के मानचित्र पर नहीं थे,” वह कहते हैं।

आर्थर के साथ रानी मुखर्जी | फोटो साभार: अर्तुर ज़ुरावस्की

आर्थर के साथ जो बात काम आई वह यह थी कि वह मन में कोई छवि लेकर भारत नहीं आए थे। भारत में काम करने के बाद उनका परिचय सत्यजीत रे के सिनेमा से हुआ। किसी ने उन्हें संजय लीला भंसाली की डीवीडी गिफ्ट की थीकाला,लेकिन उन्हें नहीं पता था कि रानी अपने कैमरा प्रोफाइल को लेकर सचेत थीं या कोई भी सलमान को ना नहीं कह सकता। “मेरे लिए, वे स्टारडम के किसी भी बोझ के बिना कलाकार थे। रानी ने मुझ पर पूरा भरोसा किया. सलमान सीमित समय के लिए सेट पर आते हैं, लेकिन वह सुझावों के लिए खुले हैं। मैं जानता था कि मुझे उसके करिश्माई चेहरे से सर्वश्रेष्ठ हासिल करना है। बाकी के लिए, बॉडी डबल्स हैं!â€

यह अंतरंगता प्रदर्शनी में प्रदर्शित 40 तस्वीरों में प्रतिबिंबित होती है, जिनका शीर्षक सार्थक हैमैं तुम्हें देखता हूँजहां रानी मुखर्जी और अदिति राव हैदरी की मार्मिक छवियां स्क्रीन पर मौजूद पात्रों से परे जाती हैं। “ये पर्दे के पीछे की तस्वीरें नहीं हैं।” विचार उन मुठभेड़ों और रिश्तों के निशानों को संरक्षित करने का है जो फिल्म पूरी होने के बाद अदृश्य रह जाते हैं,” वह सोचते हैं।

कैज़ाद गुस्ताद | फोटो साभार: अर्तुर ज़ुरावस्की

एक छायाकार के रूप में, अर्तुर, जो अभी भी प्रदीप सरकार के साथ अपनी बातचीत को संजोते हैं, कहते हैं कि उनका काम सिर्फ निर्देशक को यह सुझाव देना नहीं है कि कौन सा कोण काम करेगा, बल्कि उन्हें अनावश्यक शूटिंग पर समय और पैसा खर्च करने से रोकना भी है। “मैं हमेशा सफल नहीं होता क्योंकि कभी-कभी निर्देशक अपने दिमाग में स्पष्ट नहीं होता है और सब कुछ वाइड एंगल के साथ-साथ क्लोज़-अप में शूट करता है और पोस्ट-प्रोडक्शन के लिए निर्णय छोड़ देता है। जब निर्देशक अपना सिर खुजलाते हैं, तो मुझे पसीना आ जाता है,” आर्थर मुस्कुराते हैं।

प्रौद्योगिकी के उपयोग में विवेक पर जोर देते हुए वे कहते हैं, जैसे-जैसे छोटे ड्रोन सुलभ और किफायती हो गए हैं, हवाई शॉट्स में आश्चर्य का कारक लगभग खत्म हो गया है। “इनमर्दानीमैंने एक्शन दृश्यों को एक कैमरे से शूट किया, लेकिन अंदरसुल्तान प्रथमसात को तैनात किया गया। यशराज (फिल्म्स) ने कुश्ती के दृश्यों को ऊंचा उठाने और भावनात्मक गहराई जोड़ने में मदद करने के लिए मेरे लिए जर्मनी से एक एनामॉर्फिक लेंस का ऑर्डर दिया।”

सिनेमा में कृत्रिम बुद्धिमत्ता के उपयोग के खिलाफ, जामिया में एजेके मास कम्युनिकेशन रिसर्च सेंटर में कार्यशाला लेने वाले अर्तुर का कहना है कि जेनरेटिव एआई के माध्यम से फिल्में बनाना रचनात्मकता के लिए विनाशकारी होगा। “इसका उपयोग किसी विशेष क्षण को बनाने के लिए किया जा सकता है, जैसे कि विशेष प्रभावों का उपयोग किया जाता है, लेकिन इन दिनों ऐसा लगता है कि निर्माता एआई के माध्यम से पूरी फिल्में बनाने के लिए उत्सुक हैं।” इसके लिए अभी भी एक डीओपी की आवश्यकता होगी क्योंकि केवल वही जानता है कि भावनाओं को प्राप्त करने के लिए शॉट को कैसे फ्रेम किया जाए। ख़तरा यह है कि अगर डीओपी की नई पीढ़ी एआई के साथ बड़ी होगी, तो वे अंतर करने में सक्षम नहीं होंगे।”

अदिति राव हैदरी | फोटो साभार: अर्तुर ज़ुरावस्की

सिनेमैटोग्राफी के रुझानों पर विचार करते हुए, आर्टूर ने बताया कि इन दिनों पुराने लेंसों को एक अनूठा प्रभाव पैदा करने के लिए ट्यून किया जा रहा है। “जिन लेंसों में फोकस या किनारों की समस्या है, उनका उपयोग प्रभावशाली छवि बनाने के लिए किया जा रहा है। यह एक दृश्य के लिए भी हो सकता है। फिल्म निर्माता एक प्रतिष्ठित फिल्म के प्रभाव को फिर से बनाना चाहते हैं, इसलिए हम इस्तेमाल किए गए लेंस को खोजने के लिए शोध करते हैं, जबकि इसे प्रकाश और विशेष प्रभावों के माध्यम से नहीं बनाया जा सकता है।”

भारत में व्यावसायिक सफलता के बाद, अर्तुर अब निर्देशक विकास सुबेदी के साथ एक आर्ट-हाउस नेपाली फिल्म पर काम कर रहे हैं। बुलाया गयाशिरजाराआर्टूर कहते हैं, यह लंदन स्थित एक युवा एआई इंजीनियर के परिवर्तन के बारे में है जो सहानुभूति व्यक्त करने के लिए अपनी दादी के साथ नेपाल की यात्रा करता है। “कहानी सरल है, लेकिन इसे रात में या भोर में प्राकृतिक रोशनी में शूट करने के लिए तकनीक की आवश्यकता होती है। मैंने विकास को भारत से उपकरण लेने के लिए मना लिया और हम पोस्ट-प्रोडक्शन पोलैंड में करेंगे।”

दोनों देशों के बीच विचारों और अनुभवों का यह परस्पर-परागण कुछ ऐसा है जिसे आर्टूर संजोता है। “मैं कह सकता हूं कि भारतीय फिल्म सेट पर खाना हमें घर पर मिलने वाले खाने से कहीं बेहतर होता है।”

प्रदर्शनी 29 अगस्त तक अनंत आर्ट गैलरी, सफदरगंज एन्क्लेव में चलेगी।