जर्मन कलाकार जॉर्ज बेसेलिट्ज़, जिनकी अभिव्यंजक पेंटिंग और मूर्तियां वैश्विक प्रशंसा और उच्च पद पर बैठे राजनेताओं की प्रशंसा जीतने से पहले विवादों में घिर गईं, का 88 वर्ष की आयु में निधन हो गया है।
थेडियस रोपैक गैलरी, जिसका कलाकार के साथ लंबे समय से व्यावसायिक संबंध था, ने गुरुवार को उनकी मृत्यु की पुष्टि की। इसमें कहा गया है कि बेसेलिट्ज़ ने “एक पीढ़ी के लिए जर्मन दृश्य कला को परिभाषित किया था” और शांति से मर गया।
बेसेलिट्ज़, जिनका जन्म हंस-जॉर्ज केर्न के रूप में हुआ था, जर्मनी के सबसे प्रमुख समकालीन दृश्य कलाकारों में से एक थे, जिनका काम छह दशकों से अधिक समय तक और कई तकनीकों में फैला हुआ था।
अपने साथियों गेरहार्ड रिक्टर और एंसलम किफ़र की तरह, बेसेलिट्ज़ के काम जर्मन इतिहास के आघात और सामूहिक अपराध के सवालों से जूझ रहे थे।
उन्होंने 2013 में डेर स्पीगेल से कहा: “जब जर्मनी के अतीत की बात आती है, तो सभी जर्मन चित्रकारों में न्यूरोसिस होता है, चाहे वह युद्ध हो, विशेष रूप से युद्ध के बाद, या जीडीआर [the socialist German Democratic Republic]. यह सब अवसाद के तीव्र दौर और तीव्र शक्ति के रूप में मुझ पर भारी पड़ा। यदि आप चाहें तो मेरी पेंटिंग्स युद्ध हैं।”
1969 में उन्होंने कैनवस को उल्टा और उल्टे रूपांकनों को चित्रित करना शुरू किया, एक तकनीक उन्होंने अमूर्त और सीधी आलंकारिक कला के बीच एक रास्ता खोजने की कोशिश की।
इस विधि से चील के चित्रों की एक शृंखला प्राप्त हुई – जो तीसरे रैह और युद्धोपरांत संघीय जर्मन गणराज्य दोनों का प्रतीक है। धब्बेदार पेंट से फिंगर-पेंट किया गया, शिकार के पक्षियों को मध्य हवा में चित्रित किया गया, पेंटिंग के उलट होने से ऐसा प्रतीत होता है मानो वे धरती पर गिर रहे हों।
इन ईगल पेंटिंग में से एक ने सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी के तत्कालीन नेता और 1998 से 2005 तक जर्मनी के चांसलर गेरहार्ड श्रोडर का ध्यान आकर्षित किया। श्रोडर ने चांसलरी में अपने डेस्क के पीछे उल्टे ईगल को प्रमुखता से लटका दिया, जिससे यह सुनिश्चित हो गया कि यह रूपांकन उनके चित्रों में चित्रित किया गया था।
बेसेलिट्ज़ ने न केवल पेंटिंग की बल्कि ग्राफिक कला में भी काम किया और एक प्रसिद्ध मूर्तिकार थे। 1980 में वेनिस बिएननेल में उनके द्वारा प्रदर्शित की गई लकड़ी की मूर्ति ने हलचल मचा दी: कलाकार द्वारा कुल्हाड़ी और चेनसॉ से हमला किए गए लिंडन की लकड़ी से बनी, इसमें एक बैठी हुई आकृति को दर्शाया गया था जो नाजी सलामी जैसा प्रतीत होता था।
बेसेलिट्ज़ ने बाद में कहा कि उनका इरादा कभी भी मूर्तिकला के साथ तीसरे रैह को उजागर करने का नहीं था और इसका उद्देश्य सम्मान का भाव दिखाना था, जो बुर्किना फासो की एक जनजाति लोबी लोगों की एक कलाकृति से प्रेरित था।
बेसेलिट्ज़ ने अपना प्रारंभिक बचपन नाजी जर्मनी में बिताया और समाजवादी पूर्वी जर्मनी में बड़े हुए। उन्होंने शुरुआत में पूर्वी बर्लिन में कला का अध्ययन किया लेकिन 1957 में पश्चिम बर्लिन चले गए।
उन्होंने 1961 में पूर्वी जर्मनी में ड्रेसडेन के पास स्थित शहर डॉयचबासेलिट्ज़ की ओर इशारा करते हुए बेसेलिट्ज़ नाम अपनाया, जहां उनका जन्म 1938 में हुआ था।
वह 1963 में राष्ट्रीय ध्यान में आए जब अधिकारियों ने आर्ट गैलरी से यौन प्रतीकों से भरी दो पेंटिंग जब्त कर लीं, जहां वे प्रदर्शन पर थे, जिसके कारण एक हाई-प्रोफाइल अदालती लड़ाई हुई। “मैं एक अवांट-गार्डिस्ट हूं,” उन्होंने डेर स्पीगल से कहा। “मैं जो करता हूं वह काफी आक्रामक और काफी बुरा है।”
बेसेलिट्ज़ ने 1980 के दशक की शुरुआत में अपनी अंतर्राष्ट्रीय सफलता हासिल की और हाल के दशकों में वह सबसे अधिक मांग वाले – और सबसे अधिक कीमत वाले – जीवित जर्मन चित्रकारों में से थे, उनकी तस्वीरों की कीमत केवल रिक्टर से अधिक थी।
मजबूत नेतृत्व वाले और कला बाजार की स्थिति पर तीखे विचारों से भरे, बेसेलिट्ज़ ने तकनीकी रूप से अधिक प्रतिभाशाली साथियों को खारिज करते हुए कहा कि अगर कलाकार स्पष्ट रूप से प्रतिभाशाली नहीं होते तो वे बेहतर होते।
जैक्सन पोलक के अमूर्त अभिव्यक्तिवाद के प्रशंसक, वह पूर्वी जर्मन कलाकारों द्वारा प्रचलित यथार्थवादी परंपरा के आलोचक थे, जो जीडीआर में काम करना जारी रखते थे, और लौह पर्दा गिरने पर उन्हें “गधे” कहते थे। 1977 में, डॉक्युमेंटा के छठे संस्करण, कैसल कला उत्सव के दौरान, उन्होंने पूर्वी जर्मनी के चित्रकारों की उपस्थिति के विरोध में अपने काम को हटा दिया।
वह अक्सर महिला कलाकारों को संरक्षण देते हुए दिखाई देते थे, उन्होंने 2013 में डेर स्पीगेल से कहा था कि “महिलाएं बहुत अच्छी तरह से पेंटिंग नहीं करती हैं”। उन्होंने 2022 में गार्जियन के साथ एक साक्षात्कार में संदेश को दोगुना कर दिया। बेसेलिट्ज़ ने कहा, “बाज़ार झूठ नहीं बोलता है।” “भले ही कला अकादमियों में पेंटिंग कक्षाएं 90% से अधिक महिलाओं द्वारा बनाई जाती हैं, यह एक सच्चाई है कि उनमें से बहुत कम सफल होती हैं।”
बाद में उन्होंने महिलाओं द्वारा बनाई गई कला के बारे में अपने कुछ बयान वापस ले लिए और ट्रेसी एमिन और आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की के प्रति अपनी प्रशंसा व्यक्त की।
एजेंसी फ़्रांस-प्रेसे ने इस रिपोर्ट में योगदान दिया
