अभी भी ‘युद्ध मोड’ में: तेहरान समकालीन कला संग्रहालय संघर्ष के बारे में प्रदर्शनियों के साथ फिर से खुल गया

कई हफ्तों की बमबारी के बाद, जिसके कारण इसे बंद करना पड़ा और इसके संग्रह की सुरक्षा के लिए आपातकालीन प्रयासों को प्रेरित किया गया, तेहरान म्यूजियम ऑफ कंटेम्पररी आर्ट (टीएमओसीए) एक साप्ताहिक, घूमने वाले युद्धविराम कार्यक्रम के साथ फिर से खुल गया है – इस सप्ताह स्पेन की ओर रुख किया गया है, जिसमें पाब्लो पिकासो के तीन काम भी शामिल हैं। रोती औरत शृंखला।

उस चीज़ का घर जिसे व्यापक रूप से सबसे बड़ा संग्रह माना जाता है यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका के बाहर पश्चिमी आधुनिक कला का कला और युद्ध टीएमओसीए के कार्यक्रम का उद्देश्य समय और भूगोल में संघर्ष के प्रति कलात्मक प्रतिक्रियाओं का पता लगाना है। कार्यक्रम पिछले सप्ताह शुरू हुआ – अभी भी आपातकालीन प्रोटोकॉल के तहत – अमेरिकी पॉप कलाकारों जेम्स रोसेनक्विस्ट, रॉय लिचेंस्टीन और रॉबर्ट इंडियाना के छह कार्यों के साथ।

टीएमओसीए का संग्रह मुख्य रूप से 1970 के दशक में ईरान के पूर्व शाह की पत्नी, फराह पहलवी द्वारा इकट्ठा किया गया था, और यह उत्कृष्ट कृतियों का एक समृद्ध संग्रह है, उनमें पिकासो की लगभग 60 कृतियाँ, साथ ही एंडी वारहोल, विलेम डी कूनिंग, जैक्सन पोलक, डेविड हॉकनी, विंसेंट वान गॉग और पियरे-अगस्टे रेनॉयर की कृतियाँ शामिल हैं।

पिछले कुछ वर्षों में यह संग्रह काफी हद तक बरकरार रहा है, एक उल्लेखनीय अपवाद के साथ: डी कूनिंग का महिला तृतीय (1953), जिसे 1994 में ब्रिटिश कला डीलर ओलिवर होरे के साथ शाह तहमास्प के पाठ, बाइंडिंग और 118 लघु चित्रों के लिए आदान-प्रदान किया गया था। शाहनामा16वीं सदी की फ़ारसी पांडुलिपि, जिसे इस्लामी कला की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है। पांडुलिपि को 1959 में अमेरिकी उद्योगपति और पुस्तकप्रेमी आर्थर ह्यूटन जूनियर द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जिन्होंने बाद में इसे खंडित कर दिया और इसके लगभग 140 फोलियो को संग्रहालयों और संग्रहकर्ताओं के बीच फैला दिया।

$3 बिलियन के संग्रह की सुरक्षा करना

संग्रहालय के निदेशक रेजा डाबिरिनेज़ाद बताते हैं कि युद्ध के दौरान संग्रहालय के संग्रह की सुरक्षा करते समय ही इस कार्यक्रम ने आकार लेना शुरू किया था। कला समाचार पत्र तेहरान से.

28 फरवरी को, युद्ध के पहले दिन, दबीरिनज़हाद तेहरान में एक बैठक में थे, जब अमेरिकी-इजरायल हमलों के विस्फोटों ने शहर को हिला दिया। वह संग्रहालय में वापस चला गया, गैर-आवश्यक कर्मचारियों को घर भेज दिया, और एक कम टीम के साथ काम को सुरक्षित करना शुरू कर दिया।

उस समय, संग्रहालय अपने संग्रह से गैर-ईरानी फोटोग्राफी की एक प्रमुख प्रदर्शनी की तैयारी कर रहा था, जो फोटोग्राफी के आविष्कार के तुरंत बाद से लेकर 1980 तक फैली हुई थी। प्रदर्शनी को जल्दी से नष्ट करना और पैक करना पड़ा। पहली प्राथमिकताओं में ऋण पर कार्यों को पुनः प्राप्त करना था – जिनमें से 20 को उत्तरी तेहरान के एक अन्य संग्रहालय में रखा गया था। दबीरिनज़हाद कहते हैं, ”अराजकता और यातायात के बावजूद, हम उन्हें दिन के अंत तक वापस स्थानांतरित करने में कामयाब रहे।” आपातकालीन सूची तैयार करते समय टीम ने यह सुनिश्चित करने के लिए कि संग्रहालय को एक सांस्कृतिक स्थल के रूप में पंजीकृत किया गया था, ईरान के यूनेस्को के राष्ट्रीय आयोग के साथ भी समन्वय किया।

सबसे जटिल चुनौतियों में से एक नोरियुकी हारागुची की चुनौती शामिल थी पदार्थ और मन (1977), एक स्थापना जिसमें एक बड़े पूल में 4,000 लीटर से अधिक अपशिष्ट तेल शामिल है। डाबिरिनज़हाद कहते हैं, ”हम चिंतित थे कि विस्फोटों से उत्पन्न झटके के कारण यह ओवरफ्लो हो सकता है या इसमें आग लग सकती है।” काफ़ी विचार-विमर्श के बाद लगभग 80% तेल हटा दिया गया। “हम चाहते थे कि काम का मूल स्वरूप दृश्यमान रहे, इसलिए हमने इसकी उपस्थिति को संरक्षित करने के लिए 20% रखा।”

बमबारी के तहत सीमित संसाधनों के साथ, टीम ने ऑपरेशन के लिए तेहरान के बाहर से पंप और बैरल मंगवाए। भरे हुए बैरल को काम के बगल में रखा गया था – जहां वे रहते हैं – ताकि बाद में तेल वापस किया जा सके।

एक और चुनौती संग्रहालय के व्यापक मूर्तिकला संग्रह की सुरक्षा करना था, जिसमें हेनरी मूर, रेने मैग्रीट और मैक्स बिल की कृतियाँ शामिल हैं, जिनमें से अधिकांश इसके बगीचे में स्थापित हैं। दबीरिनज़हाद कहते हैं, “हमने विभिन्न सुरक्षा विधियों की समीक्षा की, लेकिन युद्ध के दौरान उपयुक्त सामग्रियों तक पहुंच बहुत सीमित थी।” ऐसी भी चिंताएँ थीं कि कार्यों को ढकने से आस-पास के विस्फोटों की स्थिति में कंपन के माध्यम से क्षति हो सकती है। अंत में, दो छोटी पोर्टेबल मूर्तियों को हटा दिया गया, बाकी को उसी स्थान पर छोड़ दिया गया और दैनिक निगरानी की गई।

युद्ध के दौरान संग्रहालय के अनुमानित 3 बिलियन डॉलर के संग्रह की सुरक्षा के तनाव का वर्णन करते हुए डाबिरिनज़हाद कहते हैं, ”यह जिम्मेदारी हम पर लगातार भारी पड़ती थी, यहां तक ​​कि रात में भी, जब हम संग्रहालय में नहीं होते थे।” कर्मचारी लगातार समाचारों की जाँच कर रहे थे और संग्रहालय को नुकसान होने के डर से विस्फोटों और झटकों पर प्रतिक्रिया दे रहे थे, साथ ही अपनी प्रतिक्रिया को समन्वित करने के लिए एक आंतरिक संचार नेटवर्क बनाए हुए थे।

चूँकि देश भर में संग्रहालयों सहित अमेरिकी-इज़राइली हमलों से क्षतिग्रस्त या नष्ट हुए सांस्कृतिक स्थलों की संख्या में वृद्धि जारी है, डाबिरिनज़हाद का कहना है कि उन्होंने आईसीओएम सहित लगभग 40 अंतरराष्ट्रीय संग्रहालयों और सांस्कृतिक संस्थानों को पत्र लिखकर उन्हें स्थिति की जानकारी दी और उनसे बोलने का आग्रह किया।

संघर्ष का जवाब देना

उनका कहना है कि बमबारी के लगातार खतरे के तहत, साइट पर सार्वजनिक सभाएं असंभव थीं और टीएमओसीए और अन्य संग्रहालयों के लिए प्राथमिकता उनके संग्रह की रक्षा करना बनी रही। फिर भी लगभग 40-दिवसीय युद्ध के दौरान उन कार्यों की प्रासंगिकता के बारे में प्रश्न बने रहे।

“हम पूछते रहे: हमारे पास क्या है? कौन से कार्य इन स्थितियों से संबंधित हैं?” दबीरिनज़हाद कहते हैं। “जैसा कि हमने संग्रह की समीक्षा की, हमने पैटर्न देखना शुरू कर दिया – कैसे कलाकारों ने प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष रूप से, प्रतिनिधित्व के रूप में या अपने सामाजिक संदर्भ की प्रतिक्रिया के रूप में युद्ध और शांति को देखा है।”

8 अप्रैल को अमेरिका और ईरान के बीच युद्धविराम की घोषणा के बाद, कलाकारों और शोधकर्ताओं के साथ चर्चा हुई कला और युद्ध निरंतर मनोवैज्ञानिक दबाव वाले समाज के लिए चिंतन, चिंतन और भावनात्मक प्रतिक्रिया के लिए स्थान प्रदान करने वाला कार्यक्रम।

“हमारा दृष्टिकोण सामाजिक रूप से उन्मुख है।” हम कलाकृतियों को कई परतों वाले सांस्कृतिक रूपों के रूप में देखते हैं, जो विभिन्न संदर्भों में पुनर्व्याख्या करने में सक्षम हैं,” डाबिरिनज़हाद कहते हैं।

शुरुआत पिकासो से रोती औरत श्रृंखला, के बाद विकसित हुई गुएर्निका (1937), टीम ने थीम के अनुरूप लगभग 100 कार्यों की पहचान की और उन्हें समूहीकृत करना शुरू किया। इस सप्ताह के प्रदर्शन में चार कलाकारों – पिकासो, एंटोनी टाईज़, रॉबर्ट मदरवेल और जुआन जेनोवेस – द्वारा स्पेनिश गृह युद्ध को संबोधित करते हुए 11 कृतियों को एक साथ लाया गया है।

प्रदर्शन में ईरान में स्पेन के राजदूत एंटोनियो सांचेज़ बेनेडिटो गैस्पर का एक संदेश भी शामिल है, जिसमें संघर्ष का जवाब देने में कला की भूमिका पर जोर दिया गया है। इसमें लिखा है, “कला में ऐतिहासिक स्मृति को संरक्षित करने, हिंसा पर सवाल उठाने और प्रतिबिंब और साझा विचार के लिए जगह खोलने की क्षमता है।”

अभी भी “युद्ध मोड” में काम कर रहे डाबिरिनज़हाद का कहना है कि संग्रहालय व्यावहारिक बाधाओं के साथ गुणवत्ता को संतुलित कर रहा है। “हम एक संक्रमणकालीन स्थिति में बने हुए हैं और हमें आपात स्थिति के लिए तैयार रहना चाहिए, जिसमें यदि आवश्यक हो तो कार्यों को फिर से सुरक्षित करने की आवश्यकता भी शामिल है।” यही कारण है कि कार्यों की संख्या सीमित है,” वह बताते हैं, “जो मायने रखता है वह कथा और उसका वैचारिक और सामाजिक प्रभाव है”।

कार्यक्रम में प्रदर्शन, लाइव कला उत्पादन और युद्ध के दौरान बनाए गए कार्यों की प्रस्तुतियों के साथ लाइव संगीत, वृत्तचित्र स्क्रीनिंग और वार्ता भी शामिल है। डाबिरिनज़हाद कहते हैं, ”सांस्कृतिक जुड़ाव के लिए स्पष्ट भूख है – लोग तमाशा के बजाय प्रतिबिंब चाहते हैं।”

अगले सप्ताह, प्रदर्शनी मेक्सिको पर केंद्रित होगी, जिसमें डेमियन फ्लोर्स, एमिलियानो गिरोनेला और एडोल्फ़ो मेक्सियाक जैसे कलाकार शामिल होंगे, इसके बाद यूरोप और अंत में ईरान होगा, जहां डाबिरिनज़हाद का कहना है कि शाह तहमास्प शाहनामे की कृतियां भी प्रस्तुत की जा सकती हैं।

डाबिरिनज़हाद कहते हैं, “युद्ध, अपनी प्रकृति से, मानव-विरोधी है, जबकि कला मानवीय आख्यान बनाना चाहती है।”