‘मंकी क्वेस्ट’ और एक नया एनीमे फ्रंटियर: कैसे टोई एनीमेशन अपनी वैश्विक प्लेबुक को फिर से लिख रहा है

जापानी एनिमेशन एसोसिएशन के अनुसार, जापान के एनीमेशन उद्योग ने अपना अब तक का उच्चतम बाजार मूल्य – JPY3.8 ट्रिलियन ($ 23.7 बिलियन) दर्ज किया है – टोई एनिमेशन इस सप्ताह कान्स में है ताकि यह दावा किया जा सके कि एनीमे की वैश्विक कहानी का अगला अध्याय सह-निर्माण का है, न कि केवल निर्यात का। समय आकस्मिक नहीं है: बौद्धिक संपदा रणनीति मुख्यालय द्वारा जारी जापान की सरकार की बौद्धिक संपदा संवर्धन योजना, सामग्री से संबंधित विदेशी राजस्व को 2022 में JPY4.7 ट्रिलियन ($29.3 बिलियन) से बढ़ाकर 2033 तक JPY20 ट्रिलियन ($124.9 बिलियन) तक बढ़ाने का एक स्पष्ट लक्ष्य निर्धारित करती है, जिसमें एनीमे उस महत्वाकांक्षा के केंद्र में है।

स्टूडियो ने पिछले साल एक वैश्विक रणनीति और सामग्री निर्माण विभाग की स्थापना की, जो उस दिशा की एक औपचारिक अभिव्यक्ति थी जिसकी ओर वह कुछ समय से बढ़ रहा था। टोई एनीमेशन के महाप्रबंधक असामा योसुके कहते हैं, “वह युग जब एनीमे केवल जापानी लोगों द्वारा बनाई गई चीज़ थी, खत्म हो गया है।” “अब से, हमारा लक्ष्य दुनिया भर के रचनाकारों के साथ मिलकर स्थानीय संस्कृतियों में निहित मनोरंजन कार्यों का निर्माण करना है।”

उस दृष्टिकोण का सबसे स्पष्ट प्रमाण “मंकी क्वेस्ट” है, जो एक पारिवारिक फिल्म है जिसने टोक्यो में एक अंतरराष्ट्रीय रचनात्मक टीम को इकट्ठा किया है। निर्माता इकेज़ावा योशी का कहना है कि परियोजना का मेकअप व्यवस्थित रूप से विकसित हुआ है। “स्वाभाविक रूप से क्या हुआ कि दुनिया भर के कई एनिमेटर, डिज़ाइनर और निर्माता – जो लोग एनीमे के साथ बड़े हुए थे – टोक्यो आना चाहते थे और हमारे साथ फिल्म पर काम करना चाहते थे।”

इकेज़ावा कहते हैं, परिणाम, एक दृश्य पहचान है जो परंपराओं के बीच बैठती है: “इसमें अभी भी मजबूत एनीमे तत्व हैं, लेकिन साथ ही, इसका लुक कुछ हद तक अधिक अंतरराष्ट्रीय है, जो दर्शाता है कि दुनिया भर में एनीमे को कैसे प्राप्त किया गया है और व्याख्या की गई है।” एनिमे.â€

यह मिश्रण जानबूझकर और दार्शनिक रूप से इस बात से अलग है कि हॉलीवुड वैश्विक कहानी कहने के तरीके को कैसे अपनाता है। इकेज़ावा कहते हैं, “हॉलीवुड की कहानी कहने में, विशेष रूप से विश्व स्तर पर अधिक आसानी से यात्रा करने वाली एक्शन फिल्मों में, अक्सर जितना संभव हो उतने विशिष्ट सांस्कृतिक तत्वों को हटाने की प्रवृत्ति होती है।” “हमारा दृष्टिकोण कुछ अलग है। हम उन सांस्कृतिक मूल्यों से निर्माण करते हैं, उन्हें अपनाते हैं और फिर एनीमे के माध्यम से उन कहानियों को बताते हैं। उन्होंने आगे कहा, निहितार्थ यह है कि एक तैयार टोई सह-उत्पादन हमेशा अपने जापानी मूल को स्पष्ट रूप से नहीं पहन सकता है – लेकिन अंतर्निहित व्याकरण स्पष्ट रूप से एनीमे रहता है। “हम मानते हैं कि एनीमे सौंदर्य और एनीमे की कहानी कहने की भाषा पहले से ही स्वाभाविक रूप से जापानी है।”

अंतर्राष्ट्रीय विकास का पीछा करने वाले प्रतिद्वंद्वियों से टोई को अलग करने वाली बात पर, इकेज़ावा एक स्पष्ट रेखा खींचता है। “हम केवल तैयार जापानी एनीमे को बाकी दुनिया में निर्यात करने पर ध्यान केंद्रित नहीं कर रहे हैं। हमारा लक्ष्य, जहां भी हम काम करते हैं, ऐसी कहानियां बताना है जो प्रत्येक क्षेत्र के सांस्कृतिक मूल्यों को अगली पीढ़ी तक ले जाती हैं। यह अंतर ऐसे समय में मायने रखता है जब लगभग हर प्रमुख जापानी एनीमेशन स्टूडियो अंतरराष्ट्रीय भागीदारों के लिए एक ही पिच का कुछ संस्करण बना रहा है। “यह केवल जापानी कहानियाँ बनाने और उन्हें विदेशों में निर्यात करने के बारे में नहीं है। यह क्षेत्रीय साझेदारों के साथ मिलकर प्रत्येक संस्कृति में निहित कहानियों को बनाने और फिर उन्हें एनीमे की ताकत के माध्यम से व्यक्त करने के बारे में भी है।

असामा के लिए, प्राथमिकता वाले बाज़ार आकार से कम ऊर्जा से आकार लेते हैं। वे कहते हैं, ”हम एशिया, भारत और मध्य पूर्व जैसे युवा आबादी वाले क्षेत्रों में ताज़ा और रोमांचक चीज़ों की खोज कर रहे हैं।” प्रतिभा विकास पर – एक उद्योग-व्यापी दबाव बिंदु, क्योंकि उत्पादन लागत और श्रम की कमी मध्य स्तर के स्टूडियो को प्रभावित करती है – उनका दृष्टिकोण व्यावहारिक है। “निर्माता आवश्यक रूप से किसी कंपनी से जुड़े रहना नहीं चाहते – वे वही बनाना चाहते हैं जो उन्हें पसंद है। इससे बेहतर कुछ नहीं है कि दुनिया भर के रचनाकार टोई एनीमेशन की परियोजनाओं पर काम करना चाहते हैं और हमारे साथ सहयोग करना चाहते हैं।”

आसमा को इस बात से भी मापा जाता है कि वैश्विक धारणा के संदर्भ में एनीमे ने वास्तव में कितनी दूर तक यात्रा की है। वे कहते हैं, “मेरा मानना ​​है कि हम ऐसी स्थिति देख रहे हैं जहां जिन लोगों ने पहली बार दशकों पहले जापानी एनीमेशन का सामना किया था, वे अब इसके विकास को फिर से खोज रहे हैं।” “एनीमे को बड़ी संभावनाओं वाली एक नई दृश्य शैली के रूप में तेजी से पहचाना जा रहा है – जो निश्चित या पुरानी शैली के रूपांकनों से बंधी नहीं है। हालाँकि, मुझे नहीं लगता कि यह अभी तक एक वैश्विक मानक बन गया है।”

आख़िरकार सफलता कैसी दिखती है, इस पर इकेज़ावा उद्योग की भाषा में कटौती करता है। “निर्माता के रूप में, इसका सबसे अधिक अर्थ तब होता है जब हम बच्चों, प्रशंसकों और दर्शकों को वास्तव में हमारी फिल्मों का आनंद लेते हुए देखते हैं – जब आप वास्तव में उनकी आँखों में वह उत्साह देख सकते हैं। यही वह क्षण है जब हमें लगता है कि काम जुड़ा हुआ है।”

जापान के एनीमे उद्योग का अंतर्राष्ट्रीय खंड JPY2.17 ट्रिलियन ($13.5 बिलियन) तक पहुंच गया है – साल-दर-साल 26% की वृद्धि – और अब कुल बाजार का 56.5% हिस्सा है, जो लगातार दूसरे वर्ष घरेलू खंड से अधिक है।

टोई एनिमेशन, जो 70 से अधिक वर्षों से एनीमेशन का निर्माण कर रहा है, जापान के कंट्री ऑफ ऑनर कार्यक्रम के हिस्से के रूप में कान्स फिल्म बाजार में भाग ले रहा है।