बोगोटा ऑडियोविजुअल बाजार में उपस्थिति बढ़ने और ‘नार्कोस’ स्टार-आधारित ‘रूकीज़’ ने प्रोजेक्ट पुरस्कारों में बढ़त हासिल की है, कोलंबिया ने बड़े पैमाने पर साउंडस्टेज जोड़ा है

कोलंबिया के बोगोटा ऑडियोविजुअल मार्केट (बीएएम) ने उपस्थिति में वृद्धि के साथ 10 जुलाई को अपना 17वां संस्करण पूरा कर लिया है। संख्याएँ सब कुछ कहती हैं: 2,336 मान्यता प्राप्त प्रतिभागी और 271 उद्योग गतिविधियाँ और 882 एक-पर-एक व्यावसायिक बैठकें जो चयनित परियोजनाओं को कई अंतरराष्ट्रीय मेहमानों, सलाहकारों और संभावित भागीदारों के साथ जोड़ती हैं।

“बीएएम ने एक बार फिर दिखाया कि कोलंबिया के पास बताने के लिए विश्व स्तरीय कहानियां हैं और उन्हें वैश्विक दर्शकों तक लाने की प्रतिभा है।” हमें विश्वास है कि बाजार में आने वाली कई परियोजनाएं आने से ज्यादा मजबूत होकर जाती हैं – और आने वाले वर्षों में दर्शकों द्वारा देखी जाने वाली फिल्में, श्रृंखला और दृश्य-श्रव्य अनुभव बनने के करीब एक कदम आगे हैं, बीएएम के निदेशक कार्लोस एडुआर्डो मोरेनो ने कहा।

निरंतर विस्तारित होने वाला पांच दिवसीय कार्यक्रम गतिविधियों की एक विस्तृत श्रृंखला के बीच पैनल, मास्टरक्लास और प्रशिक्षण सत्रों से भरा हुआ था। यह तभी रुका जब कोलंबिया ने 8 जुलाई को फीफा विश्व कप के सेमीफाइनल में जगह बनाने की अपनी असफल कोशिश में स्विट्जरलैंड के खिलाफ मैच खेला। यहां तक ​​कि बोगोटा की यातायात से भरी सड़कें भी लगभग शांत हो गईं।

इस वर्ष के संस्करण में फिक्शन फिल्म्स, डॉक्यूमेंट्री, सीरीज़, रफ फीचर्स, एनीमेशन, रफ शॉर्ट्स और बैमर्स सहित विभिन्न श्रेणियों में चयनित परियोजनाओं और उभरती प्रतिभाओं को राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय भागीदारों से 70 प्रकार के पुरस्कार प्रदान किए गए। बड़े विजेताओं में रायुएला के जोस लुइस रूगेल्स और एना मारिया ताराजोना थे, जिन्होंने अपने टीवी श्रृंखला प्रोजेक्ट, “रूकीज़” (“ऑफिसिना डी डिटेक्टिव्स”) के लिए पांच पुरस्कार जीते।

डॉक्यूमेंट्री फीचर के दावेदारों में, हेंज़ रिप्पे गेब्रियल और फर्नांडा पिनेडा द्वारा “ला सोम्ब्रा डे योलुजा” और म्युनिका ताबोदा और बेटो रोसेरो द्वारा “डे ला विला” ने पुरस्कार विभाजित किए।

इस बीच, अगेम्नोन क्विनटेरो के “ऑफ ऑरेंजेस एंड अदर डेमन्स” ने फिक्शन फीचर सेक्शन में सबसे अधिक पुरस्कार जीते।

प्रोइमेजेनस कोलम्बिया और बोगोटा चैंबर ऑफ कॉमर्स द्वारा आयोजित, BAM लैटिन अमेरिका के दृश्य-श्रव्य क्षेत्र को चलाने वाला एक प्रमुख इंजन बना हुआ है।

टीआईएस स्टूडियो 18,300 वर्गफुट में खुला स्टेज 7, वीएफएक्स कंपनीज फोल्क्स, लोमा एक्सपैंड क्लाइंटेल

BAM ठीक उसी समय हुआ जब TIS स्टूडियोज, जिसने कई हाई-प्रोफाइल परियोजनाओं की मेजबानी की है, ने स्टेज 7 के उद्घाटन की घोषणा की, एक नया 18,300-वर्ग फुट का साउंडस्टेज, जो बड़े पैमाने पर अंतरराष्ट्रीय फिल्म और टीवी प्रस्तुतियों की मेजबानी करने के लिए तैयार है।

टीआईएस स्टूडियो के अध्यक्ष सैमुअल ड्यूक ने कहा, “टीआईएस स्टूडियो बड़े पैमाने की परियोजनाओं को प्रबंधित करने के लिए उच्च प्रशिक्षित क्रू, अंतरराष्ट्रीय उत्पादन मानकों और प्रोटोकॉल लाता है, जो लगभग तीन दशकों से प्रीमियम सामग्री प्रदान करने से समर्थित हैं।” “चरण 7 उस नींव को जोड़ता है।” कोलंबिया के उत्पादन प्रोत्साहनों के साथ मिलकर, यह दुनिया भर के निर्माताओं, श्रोताओं और उत्पादन स्टूडियो को अपनी सबसे महत्वाकांक्षी परियोजनाओं को यहां लाने का एक और कारण देता है।

स्टेज 7 का लॉन्च टीआईएस स्टूडियो के विस्तार के अगले चरण का प्रतीक है, जो लगभग 30 वर्षों की उत्पादन विशेषज्ञता और नेटफ्लिक्स, अमेज़ॅन, डिज्नी, पैरामाउंट, सीबीएस स्टूडियो, एमटीवी, फॉक्स टेलीविजन स्टूडियो, निकलोडियन, एनबीसीयूनिवर्सल और टेलीमुंडो सहित प्रमुख वैश्विक प्लेटफार्मों और नेटवर्क के लिए परियोजनाओं के ट्रैक रिकॉर्ड पर आधारित है।

18,300 वर्ग फुट और 40 फुट ऊंचाई पर, स्टेज 7 कोलंबिया का सबसे बड़ा साउंडस्टेज है और लैटिन अमेरिका में सबसे बड़े साउंडस्टेज में से एक है।

इसी बीच वीएफएक्स कंपनी लोग बोगोटा¡एंड्रिया एस्पिनल द्वारा संचालित, ने अपनी अत्यधिक प्रतिस्पर्धी दरों से आकर्षित होकर, अपने स्टूडियो में कई अंतरराष्ट्रीय परियोजनाओं को आकर्षित किया है।

इसके द्वारा दिखाए गए शो में नेटफ्लिक्स का महाकाव्य “वन हंड्रेड इयर्स ऑफ सॉलिट्यूड”, टेलर शेरिडन का “1883” और “शेरनी” (सीजन I और II), रोड्रिगो प्रीटो की पहली निर्देशित फीचर फिल्म “पेड्रो” शामिल हैं। पैरामो, एप्पल टीवी का “द मॉर्निंग शो” और उत्तरजीविता हॉरर तस्वीर “बोइआना: लीजेंड ऑफ द अमेज़ॅन”, जिसका पहले शीर्षक “टाइटन” था, जिसे कोलंबियाई अमेज़ॅन में शूट किया गया था।

एस्पिनल के तहत 2019 में लॉन्च किया गया, फोल्क्स बोगोटा स्टूडियो की स्थापना उच्च-स्तरीय वीएफएक्स प्रस्तुतियों के लिए कोलंबिया की रचनात्मक प्रतिभा का उपयोग करने के लिए की गई थी। मॉन्ट्रियल टीम का समर्थन करने से जो शुरुआत हुई वह प्रमुख लैटिन अमेरिकी और अंतर्राष्ट्रीय शीर्षकों के लिए दृश्य प्रभाव प्रदान करने वाले एक पूर्ण-सेवा स्टूडियो में विकसित हुई।

एक और उभरती हुई वीएफएक्स कंपनी, लोमा, परिवार के स्वामित्व वाली किराये की उपकरण कंपनी के रूप में गहरी जड़ें जमाकर, आभासी उत्पादन व्यवसाय में विस्तार किया है। इसका 200 वर्ग मीटर का वर्चुअल प्रोडक्शन स्टूडियो इन-कैमरा वीएफएक्स और एक्सटेंडेड रियलिटी (एक्सआर) प्रोडक्शन देने के लिए कस्टम एलईडी वॉल्यूम को वास्तविक समय की प्रौद्योगिकियों के साथ जोड़ता है, जिसमें अवास्तविक इंजन, कैमरा ट्रैकिंग और मीडिया सर्वर शामिल हैं।

सीओओ फ्रांसिस्को फोरेरो द्वारा संचालित, बोगोटा-आधारित सुविधा फीचर फिल्मों, श्रृंखला, विज्ञापनों, लाइव प्रसारण और आर एंड डी परियोजनाओं का समर्थन करती है, जो फिल्म निर्माताओं को आभासी उत्पादन और अगली पीढ़ी के दृश्य प्रभाव वर्कफ़्लो के लिए अत्याधुनिक वातावरण प्रदान करती है।

उनके द्वारा दिखाए गए कुछ शो में नेटफ्लिक्स की तथ्य-आधारित स्काईजैकिंग श्रृंखला “द हाईजैकिंग ऑफ फ्लाइट 601”, एसपीटी की “हस्ता क्यू अमानेज़का” और डागो प्रोड्स से “कोमो पेर्डरलो टुडू” शामिल हैं। साथ ही BAM का वैवेन, कलाकार सामूहिक प्रोजेक्ट ऑरोरा द्वारा निर्मित एक बड़े पैमाने पर इमर्सिव ऑडियोविज़ुअल इंस्टॉलेशन।

आश्चर्य की बात नहीं है, इसका सबसे बड़ा ग्राहक, जैसा कि टीआईएस और फोल्क्स के मामले में है, नेटफ्लिक्स है, जिसने कोलंबिया में अपना विस्तार जारी रखा है, हाल ही में बोगोटा में सामग्री के प्रमुख के रूप में एना मारिया लोंडोनो को चुना है।

वेनेजुएला की फिल्म निर्माता मारियाना रोंडन ‘ऑल हर नाइट्स विदाउट कराकस’ पर विचार करती हैं

अपने बीएएम टॉक के लिए मंच लेते हुए, वेनेजुएला की फिल्म निर्माता मारियाना रोंडन ने अपने पुरस्कार विजेता “बैड हेयर” (“पेलो मालो”) से लेकर एडगर रामिरेज़ द्वारा निर्मित अपनी नवीनतम फीचर “इट विल बी नाइट इन कराकस” तक, सिनेमा में अपने रास्ते पर विचार किया।

रोंडन ने खुलासा किया कि उनकी रचनात्मक यात्रा एक अप्रत्याशित आकर्षण के साथ शुरू हुई: आनुवंशिकी। उन्होंने कला के माध्यम से अपनी खुद की “आनुवंशिक प्रयोगशाला” विकसित करने में एक दशक बिताया, एक ऐसा इंस्टॉलेशन बनाया जिसमें ट्रांसजेनिक प्राणियों की कल्पना की गई और केवल 12 सेकंड की चलती-फिरती कल्पना तैयार की गई। “उस प्रक्रिया ने सिनेमा के बारे में मेरी समझ को बदल दिया: शक्तिशाली कहानियां एक छवि के साथ शुरू हो सकती हैं, न कि केवल एक स्क्रिप्ट के साथ,” उन्होंने जिज्ञासा, आश्चर्य और अर्थ उत्पन्न करने के लिए छवियों की भावनात्मक शक्ति पर जोर देते हुए कहा।

वेनेजुएला के पलायन ने बाद में उनके कलात्मक फोकस को नया आकार दिया। उन्होंने कहा, ”लोगों को वेनेजुएला से चिली तक पैदल चलते हुए, कदम दर कदम, सीमाओं को पैदल पार करते हुए देखना लगभग बाइबिल जैसा लगता है,” उन्होंने एक ऐसे संकट का वर्णन करते हुए कहा, जिसने खुद सहित कई लोगों को पहचान, अपनेपन और भविष्य की कल्पना करने की संभावना पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर किया।

वेनेजुएला की राजधानी में “इट विल बी नाइट इन कराकस” फिल्माने में असमर्थ, रोंडन और उनके सह-निर्देशक मैरिटे उगास ने सैकड़ों विस्थापित वेनेजुएलावासियों के साथ काम करते हुए मेक्सिको में शहर को फिर से बनाया। विरोध प्रदर्शनों को पुनर्जीवित करने वाले दृश्यों के दौरान, कल्पना और वास्तविकता के बीच की सीमा ढह गई। उन्होंने याद करते हुए कहा, ”हम ‘कट’ कहेंगे, लेकिन रुकने का कोई रास्ता नहीं था।” कई प्रतिभागी अपने स्वयं के अनुभवों को दोहरा रहे थे, जिससे मनोवैज्ञानिक सहायता प्रदान करने के लिए उत्पादन का नेतृत्व किया गया।

अंततः, फिल्म पुनर्निर्माण का एक कार्य बन गई – कई लोगों द्वारा खोए गए देश के साथ फिर से जुड़ने और सिनेमा के माध्यम से पहचान तलाशने का एक तरीका। उन्होंने कहा, ”पहचान का सवाल ही इस बात का मूल है कि हम फिल्में क्यों बनाते हैं।”

कोलंबिया की फिल्म बूम में स्थिरता की समस्या है

बीएएम में प्रस्तुत एक नया उद्योग अध्ययन कोलंबिया के फिल्म कानून 814 के ऐतिहासिक प्रभाव की पुष्टि करता है, जिसने फिल्म विकास निधि (एफडीसी) और कर प्रोत्साहन के माध्यम से देश को एक संपन्न उत्पादन केंद्र में बदल दिया। 2015 और 2025 के बीच, कोलंबिया ने 548 फीचर फिल्में जारी कीं – 2003 से पहले प्रति वर्ष लगभग दो की तुलना में – सार्वजनिक समर्थन और कर प्रोत्साहन के साथ उनमें से आधे से अधिक को वित्त पोषित किया गया और निजी निवेश में लगभग 160 मिलियन डॉलर आकर्षित किया गया।

लेकिन अध्ययन से एक बड़ी चुनौती का भी पता चलता है: उत्पादन वृद्धि मजबूत कंपनियों में तब्दील नहीं हुई है। एफडीसी या कर प्रोत्साहन द्वारा समर्थित केवल 25% प्रोडक्शन हाउस दूसरी परियोजना के लिए वापस आए हैं, जिससे 75% दीर्घकालिक क्षमता बनाने में असमर्थ हो गए हैं। अधिकांश कंपनियाँ केवल दो कर्मचारियों के साथ काम कर रही हैं और सिनेमा उनके राजस्व का केवल एक हिस्सा प्रतिनिधित्व करता है, रिपोर्ट में चेतावनी दी गई है कि कोलंबिया सफलतापूर्वक फिल्मों का वित्तपोषण कर रहा है – लेकिन अभी तक टिकाऊ फिल्म व्यवसाय का निर्माण नहीं कर रहा है।

अध्ययन में पारिस्थितिकी तंत्र को मजबूत करने के लिए 12 रणनीतियों का प्रस्ताव दिया गया है, जिसमें फंडिंग टूल का विस्तार, कर प्रोत्साहन में सुधार, वितरण और प्रचार का समर्थन करना और लचीली उत्पादन कंपनियों के निर्माण के लिए आवश्यक परिचालन लागत को पहचानना शामिल है।

“अध्ययन फिल्म नीति के लिए अधिक एकीकृत दृष्टिकोण की आवश्यकता की पुष्टि करता है। 26 साल पहले, प्राथमिकता कोलम्बियाई फिल्में बनाना था। आज, वे फिल्में मौजूद हैं – लेकिन उनकी बाजार हिस्सेदारी न्यूनतम बनी हुई है, और वे अभी भी दर्शकों तक नहीं पहुंच पा रही हैं, पैनल का नेतृत्व करने वाली निर्माता-निर्देशक क्रिस्टीना गैलेगो (‘बर्ड्स ऑफ पैसेज’) ने कहा।

“हमें खंडित हितों से आगे बढ़ते हुए, तकनीकी परिवर्तन को अपनाने और इसे वित्तपोषण रणनीतियों में शामिल करने की आवश्यकता है।” उन्होंने कहा, पटकथा लेखक, क्षेत्रीय फिल्म निर्माता, कार्यकर्ता, त्यौहार, निर्माता, वितरक और सार्वजनिक संस्थान – जिनमें संस्कृति, शिक्षा, प्रौद्योगिकी और वाणिज्य मंत्रालय शामिल हैं – सभी की दृश्य-श्रव्य क्षेत्र में हिस्सेदारी है, फिर भी वे अक्सर अलग-अलग काम करते हैं।

“एक टिकाऊ पारिस्थितिकी तंत्र के बिना जो कंपनियों – उत्पादन और वितरण – और उद्योग को शक्ति देने वाले लोगों दोनों का समर्थन करता है, दीर्घकालिक विकास असंभव रहेगा।”