स्लावेंका ड्रैकुलिच की सत्यनिष्ठा अटल थी। जब वह किसी संघर्ष, समाज या मानवीय दुर्दशा का वर्णन करती थी, तो वह केवल एक आधिकारिक पर्यवेक्षक नहीं थी, बल्कि एक नैतिक दिशासूचक थी।
पाठकों, लेखकों, पत्रकारों, नारीवादियों की पीढ़ियों पर – दुनिया भर में महिलाओं और पुरुषों पर – क्रोएशियाई लेखक के प्रभाव को शायद ही कम करके आंका जा सकता है। साम्यवाद और साम्यवाद के बाद, युद्ध और युद्ध के बाद, अपराध और न्याय, परोपकारी अच्छाई और साधारण बुराई, नारीवाद और प्रतिक्रिया, प्रेम और यौन हिंसा, स्वास्थ्य और बीमारी: उसने हमें यह सब समझने में मदद की। किसी भव्य आख्यान या सर्वव्यापी विश्लेषण के माध्यम से नहीं, बल्कि विवरणों पर सावधानीपूर्वक और सहानुभूतिपूर्ण फोकस के माध्यम से: टैम्पोन या टॉयलेट पेपर, एक डिजाइनर कंगन या कोविड वार्ड में बिस्तर के बगल में कठोर, ठंडे फर्श पर। और लोगों पर.
स्लावेंका ड्रेकुलिक सोविंजक में अपने ग्रीष्मकालीन घर में। © CHeFred
2014 में कीव में, जब यूरोमैडन ने रूसी समर्थक विक्टर यानुकोविच को मॉस्को भागने के लिए मजबूर किया था, लेकिन नए राष्ट्रपति चुने जाने से पहले, स्लावेंका ड्रैकुलिच प्रमुख अंतरराष्ट्रीय और यूक्रेनी बुद्धिजीवियों के बीच एक बैठक में हिस्सा लेने के लिए वहां मौजूद थीं। शहर के एक विश्वविद्यालय में, उन्होंने मोस्टार में पुल, स्रेब्रेनिका और अपने पुराने यूगोस्लाविया में राष्ट्रवाद के पीड़ितों के बारे में बात की, जहां कुछ समय पहले यूरोपीय युद्ध हुआ था। हॉल युवा यूक्रेनियन, मुख्यतः महिलाओं से खचाखच भरा हुआ था। वे उसके हर शब्द पर अड़े रहे।
‘जब आप मृतकों के नाम याद नहीं रख पाते,’ उसने कहा, ‘तभी आप जानते हैं कि युद्ध शुरू हो गया है।’
और ऐसा लगा मानो हम सभी जो उस समय वहां मौजूद थे, उसे ठीक-ठीक समझ गए। कि युद्ध शुरू हो गया था. मैदान के आसपास की सड़कों पर मरने वालों के नाम – ‘द हेवनली हंड्रेड’ – अभी भी हर किसी की जुबान पर थे। लेकिन ‘छोटे हरे आदमी’ पहले से ही क्रीमिया में थे, और डोनबास में लोग मर रहे थे – ऐसे लोग जिनके नाम शायद ही कोई जानता हो।
हालाँकि, स्लावेंका के लिए यूक्रेन की स्थिति एक कठिन परीक्षा साबित हुई। रूस के आक्रामक युद्ध के पीड़ितों के साथ उनकी एकजुटता मजबूत और अटूट थी। उन्होंने रूसी युद्ध अपराधों का दस्तावेजीकरण करने की आवश्यकता पर बल दिया और बताया कि कैसे हेग में अंतर्राष्ट्रीय न्यायाधिकरण ने न केवल न्याय स्थापित करने में बल्कि पूर्व यूगोस्लाविया की भूमि में किए गए अपराधों के बारे में सच्चाई स्थापित करने में भी योगदान दिया। फिर भी उन्हें ऐसी स्थिति को पूरी तरह से समझने के लिए संघर्ष करना पड़ा जिसमें अपरिष्कृत राष्ट्रवाद और राष्ट्र-निर्माण के बीच की रेखा हमेशा स्पष्ट नहीं थी। उनके लिए राष्ट्रवाद सबसे बड़ा शत्रु था; यह – पितृसत्ता के साथ – साथ – था जिसके लिए उन्होंने एक लेखिका के रूप में अपने पूरे जीवन में संघर्ष किया था।
वह स्वयं अंधराष्ट्रवाद के सबसे प्रमुख लक्ष्यों में से एक बन गई। 1992 में, क्रोएशिया में युद्ध के सबसे भीषण दौर के अंत में, उन्हें और चार अन्य लेखकों और पत्रकारों को राज्य के दुश्मन के रूप में ब्रांड किया गया और सचमुच ‘चुड़ैलों’ के रूप में निंदा की गई। इस हमले के परिणामस्वरूप, स्लावेंका ड्रैकुलीच अब अपनी मातृभूमि में नहीं रह सकती थी या काम नहीं कर सकती थी और उसने स्वीडन में शरण ली। वहां, अर्ने रूथ के संपादकीय के तहत, वह उनमें से एक बन गईं आज की खबरसबसे महत्वपूर्ण लेखक. बाल्कन में युद्धों और यूगोस्लाविया के विघटन पर उनके कई लेख पहली बार प्रकाशित हुए थे डीएन.
इन वर्षों के दौरान, उन्होंने वे पुस्तकें भी लिखीं जिन्होंने उनकी अंतर्राष्ट्रीय प्रतिष्ठा स्थापित की: हम साम्यवाद से कैसे बचे और हँसे भी, कैफे यूरोपा और बाल्कन एक्सप्रेस। इसके बाद बाद में खुलासा और साहस किया गया वे कभी भी किसी मक्खी को चोट नहीं पहुँचाएँगेहेग में मुक़दमे पर चल रहे युद्ध अपराधियों के बारे में। 2005 में, उस पुस्तक ने उन्हें महाद्वीप के सबसे प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कारों में से एक, यूरोपीय समझ के लिए लीपज़िग बुक अवार्ड दिलाया।
इसी पुरस्कार के 2026 प्राप्तकर्ता, बोस्नियाई-क्रोएशियाई लेखक मिलजेंको जर्गोविक ने एक बार अपने काम में स्लेवेंका ड्रैकुलिच के प्रयास की तुलना अपने गृह क्षेत्र को अनिच्छुक पश्चिमी लोगों को समझाने के लिए जर्मन आदर्शवाद के क्लासिक्स को एक क्रोएशियाई किसान की भाषा में अनुवाद करने के साथ की थी, केवल दूसरे तरीके से। दूसरे शब्दों में, प्रभावी रूप से असंभव. फिर भी स्लावेंका ड्रेकुलिच अपने काम में सफल रहीं, क्योंकि उन्होंने बिना कड़वाहट, भावुकता या रूढ़िवादिता के लिखा।
हालाँकि, जो उनकी अंतिम पुस्तक थी, वह कोई गैर-काल्पनिक कृति नहीं थी, बल्कि उपन्यासों और लघु कहानी संग्रहों की एक लंबी श्रृंखला में से एक थी (जिनमें से फ्रीडा काहलो और मिलेवा आइंस्टीन के बारे में दो सबसे अधिक पढ़ी जाने वाली किताबों में से हैं)। इसका शीर्षक है ज़ास्तो निसाम नौइला कुहाटी (‘मैंने कभी खाना बनाना क्यों नहीं सीखा’) और कुछ हफ़्ते पहले क्रोएशिया में प्रकाशित हुआ था। यह कहानियों का एक दुखद संग्रह है, जिनमें से सभी बाल्कन रसोई में लटकाए गए पारंपरिक कढ़ाई से प्रेरित हैं, जो उदाहरण के लिए, क्रोएशियाई गृहिणियों को मितव्ययी होने और हॉब के करीब रहने का आग्रह करते हैं, क्योंकि तब उन्हें कभी-कभार सिनेमा देखने का मौका भी मिल सकता है। क्लासिक स्लावेंका ड्रैकुलीच: कठोर नारीवाद, रोजमर्रा की जिंदगी के विवरणों पर गहरी नजर रखने के साथ। (और जैसा कि स्लावेंका की रसोई में बैठने का सौभाग्य प्राप्त करने वाला हर कोई जानता है: वह एक ईश्वर प्रदत्त रसोइया थी…)
दो किडनी प्रत्यारोपणों के बावजूद – जिसके बारे में उन्होंने दो किताबें लिखीं – और कई दशकों तक कोर्टिसोन और इम्यूनोसप्रेसेन्ट्स पर, स्लावेंका ड्रैकुली के निधन की खबर एक आश्चर्य के रूप में आई। उनका शनिवार को क्रोएशिया के सोविंजैक स्थित उनके घर पर निधन हो गया। वह 76 वर्ष की थीं और उनके पति, स्वीडिश लेखक और पत्रकार रिचर्ड स्वार्ट्ज और उनकी बेटी, लेखिका रुजाना जेगर जीवित हैं।
इस पाठ का एक संक्षिप्त संस्करण 24 जून 2026 को एक्सप्रेसन में स्वीडिश में प्रकाशित किया गया था।
